在中国共产党1949年以前的“革命史”中，有着“地下工作”和“武装斗争”两条战线。刘少奇曾长期担任 “地下工作”的领导，而毛泽东则一直投身于“武装斗争”.在“文革”期间，即便在一部具体的戏中，“地下工作”也不能作为正面表现的对象，“地下工作者”也不可成为占据舞台的主角，以致于是突出“地下工作”还是突出 “武装斗争”成为一个重大的政治问题。

《沙家浜》原剧突出“地下工作”

　　知识出版社1995 年4月出版过一本名为 《样板戏的风风雨雨》的书，作者为戴嘉枋。据书中介绍，《沙家浜》（原名《芦荡火种》）原为沪剧，说的是阳澄湖畔沙家浜地区的中共地下联络员、春来茶馆的老板娘阿庆嫂，机智巧妙地掩护郭建光等18个“新四军”伤病员的故事，正面表现的是 “地下工作”. 1963年初冬，江青看中了沪剧《芦荡火种》，便“推荐”给北京京剧团，令将其改编成京剧，根据原剧突出“地下工作”的主题，剧名亦改为《地下联络员》。 “现代京剧”《地下联络员》彩排时，其时的中共北京市委第一书记兼市长彭真、总参谋长罗瑞卿和江青等曾来观看。但“因仓促上马”,所以“演出效果并不理想。大失所望的江青在上台接见演员后，便撒手不再过问。倒是曾长期从事‘地下工作’的彭真认为这出戏基础不错，鼓励他们把这出戏改好”.

　　1964年3月底，彭真等北京市领导人审看了北京京剧团改用原名的《芦荡火种》，“对该剧表示赞赏，当即批准他们对外公演。公演以后的 《芦荡火种》连演100场，盛况不减”.江青得知这一情形后，又急又气。急的是这出戏“成功”的功劳要被别人抢去，气的是未经她批准就对外公演了。于是，她给剧团下达了一大堆指示，要这样改那样改。

　　《样板戏的风风雨雨》中说：“不知是不是悉知此情的彭真深怕剧团受江青的折腾，故意作出了巧妙的安排。 1964年4月27日，党和国家领导人刘少奇、周恩来等，观看了京剧《芦荡火种》，并盛赞了尚未（按江青指示）修改定稿而按原样演出的这出戏。以刘少奇为首的高层领导的表态，使江青不能不有所收敛。 ”然而，江青能真正服气吗？

“地下工作”改为“突出武装斗争”

　　1964年 6月 5日至 7月31日，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行。在整个会议期间，毛泽东看了由江青安排的《智取威虎山》和《沙家浜》两台戏。在看《沙家浜》时，毛泽东没有说什么。几天后，江青却亲临剧团传达了毛泽东的“指示”:“要突出武装斗争，强调武装斗争消灭武装的反革命，戏的结尾要打进去，要加强军民关系的戏，加强正面人物的音乐形象；剧名改为《沙家浜》为好。 ”

　　而江青挑选《沙家浜》让毛泽东看，就是要让毛泽东发表否定性的意见，或者说，就是要借毛泽东来压“以刘少奇为首的高层领导”.江青与彭真之间在一台具体的戏上的较量，最终发展为毛泽东与刘少奇之间的较量，而当毛泽东要求本来是突出“地下工作”的《沙家浜》改为“突出武装斗争”时，就更暴露了他与刘少奇之间关系的微妙。最后，《沙家浜》按照江青的意愿演出了，到了拍成彩色影片时，更是在光线、镜头、细节等方面大力“突出武装斗争”.

两条路线的斗争

　　“文革”期间吹捧“样板戏”的文章，在歌颂“样板戏”中“突出武装斗争”的同时，往往还要揭露和批判刘少奇、彭真等人“反对突出武装斗争”的“罪行”.例如，《红旗》杂志1970年第6期上发表了北京京剧团 《沙家浜》剧组的文章中提到：“《沙家浜》的英雄人物的塑造过程中，贯串着两个阶级、两条道路、两条路线的斗争。 ”