这本书由八个短篇组成，平静舒缓，是蒋一谈独特的况味。

    在这个如此浮躁，一眼望去皆是人的年代，也大概只有一个过了不惑之年的男人，才能用如此平静舒缓克制的笔调，保有着一种近乎强大的自信，写出了这一个个形态上迥异陆离，实际在精神内涵上却是高度统一的故事。

    在《伊斯特伍德的雕像》和《鲁迅的胡子》之后，蒋一谈在短篇小说创作上的野心，在这一本《赫本啊赫本》上，终于脉络清晰的彰显了出来。

    在蒋一谈的这些短篇小说中，你不难发现他书写的是一种城市的孤独。人同人之间的无法交流，在他的小说中，有了一种淋漓尽致的阐述。他的短篇小说是“入世”的，他描绘的孤独，不是那种做作的遗世独立，彷佛要把自己封闭起来，自绝于人民的。而是“我”身处在这无法改变或逃离的生活中，但是始终沉默的保持着自己内心的清醒。这份“沉默的清醒”这个在这个矫揉造作的年代，也就显得尤为珍贵。

    而这种“入世感”，存在于它小说的诸多细枝末节之中，你可以看到无数微小的生活细节，就在当下，就在你前一阵子或者前一秒钟的人生中。它绝佳的营造出了一种代入感，而这种代入感，令你更加容易进入小说之中，彷佛一个颇懂谈话技巧的陌生朋友，寥寥几句话，便迅速拉近同你的距离。这彷佛一种小说世界里的交际技巧，令你迅速的卸下防备之心，成为一个敞开胸怀的聆听者。而后在聆听的过程里，作者用文字同你产生一种心的互动。

    这里提到蒋一谈的文字，也是很值得玩味的，它的文字特别且个人特质明显。简单而家常，是有“烟火气”的。这种“烟火气”的达到，看似简单，但在小说创作中，却是十分困难的。华丽且堆砌的文字看似华美，但实是最简单的。而蒋一谈的文字，却是需要“舍得”的，他需要从语言中锻造，萃取最平实精华的部分，看似云淡风轻，却直指人心。

    彷佛一个武林高手，随手扯一条树枝便可做为武器。倚天剑屠龙刀虽好，但究其根本，境界却是不同的。况且，也并不是每个人都有足够的毅力和幸运，可得到“神器”。一个弄不好，便贻笑大方了。蒋一谈的文字，则是舍去“武器”，回归到一种皆可信手拈来的本原。

    蒋一谈不是一个天才，他是一个用积累写作的人。而且在这个快餐化的社会，他是把写作当回事，把短篇小说当做“玩意儿”在写的人。他不是为了生计而写作，不是为了拿奖而写作，单单只是手写我心，写一些自己想写的文字。在某种意义上，虽已过不惑，但在文学创作的世界里，他却像是一个老成的少年，沉默的追逐着自己想要的文字理想。

    不辩解、不标榜，用作品说话，单这一点，便值得敬佩。