国家新闻出版广电总局日前发文，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档。这个文件被媒体称为"加强版限娱令"。

　　在当下媒体结构中，电视提供的娱乐无疑是最直接最充足的。娱乐是可以的，可怕的是过度娱乐。所谓过度娱乐，不仅指过多过滥，而且指娱乐节目既有原创的缺乏又有功利的炒作--同质、抄袭、克隆，低俗、庸俗、粗俗，甚至向一些严肃节目渗透。过度娱乐看似也很风光，但由于创新性、思想性、人文性、原创性不强，带来的是一种有水分甚至虚假的繁荣。除此之外，过度娱乐还传递了负能量，扭曲了价值观。

　　改革的历史起点是现实，改革的方向直接取决于对现实本身的界定。看到当前过度娱乐的现状以及产生的危害，可以得出结论："加强版限娱令"对于遏制过度娱乐，能够起到一定作用，但望其根本改变节目生态，恐怕还是奢望。

　　"过度娱乐化"的实质是"过度利益化",一个极致表现，就是对收视率的"变态"追求。追求经济利益无可厚非，但不能以牺牲文化自觉和文化担当为代价。而且，经济性和文化性也并不矛盾，并不是说严肃的、人文的、思想的、小众的，就一定没有经济效应。比如说，美国电视的历史频道，经济效应就超过了许多综合频道。这里关键还在于有没有文化自觉、文化自信，以及嫁接文化性和经济性的能力。

　　有人感喟：一方面在批国产动画，一方面又要求"至少播出30分钟的国产动画或少儿节目".这一对立其实说明，"加强版限娱令"不是灵丹妙药，关键还是要解决责任懈怠、能力危机的问题。因此，"加强版限娱令"关键不在"限",必须增进制作人的文化担当、文化自觉，改进收视率统计，推进综合监管措施。这方面，不妨学习"他山之石".比如，美国针对电视低俗节目的监管，采取了建立评估系统、进行分级控制、引入技术屏蔽、鼓励公众监督等多种手段；BBC等欧洲媒体，组建强大的律师团，由律师团事先判断节目合法性。

　　"加强版限娱令"功夫在限外，限只是手段，并非目的。在"限"外做好文章，才能避免波兹曼所忧心的"娱乐至死".