“2009年省一级的《海南国际旅游岛建设行动计划》刊布，到2010年即将获国务院批准的《海南国际旅游岛规划纲要》，对三亚而言，这是一个重大机会？至少，这是研究三亚最重要的时间节点”,这是时任三联生活周刊主笔的朱文轶在《国际旅游岛想象》中的发文，在三亚那个重要的时间节点上，三亚开始完成国际旅游岛的转变。文中同时也提到，国务院下发的这些政策要件比如免签证、民航进出、免税购物、土地、金融、财税优惠政策等等，在三亚是可以转换成诸如游艇、游轮、潜水……以及世界小姐、世界大力士等一系列高端的旅游项目来理解。

　　无独有偶，三亚市副市长许振凌女士在接受雅昌艺术网记者采访时说，第二届三亚艺术季是由政府来主办，并且在启动资金和政策奖励上都会有，长期坚持把艺术三亚的品牌做下去，通过这些活动的主办，最终完成转型和升级，把三亚艺术季做成艺术和旅游相结合的国内范例，而过一段时间之后，就会推动艺术产业化的发展方向。

　　艺术造城始于“酒店文化”

　　“酒店文化最早是从西方发展而来的，但确实是在中国真的把自身的文化和酒店文化融合在一起了”,岳敏君在谈到三亚的蓝色文化时如此说道。最早在三亚能够和艺术相结合的就是酒店，尤其是高端的星级酒店，然而在多年前，三亚还只是一个荒蛮之地，但是当下的三亚是一个不缺少艺术大佬的地方，三亚的众多酒店投资者都是京城有名的艺术品操手，如红树林酒店的张宝全，华宇度假酒店的赵华山等，就像早期的酒店投资一样，当三亚的旅游资源逐步的被开发的时候，投资商们蜂拥而上，竞标最好的地段，华宇度假酒店也终于跻身于亚龙湾沿海酒店。

　　艺术抢滩三亚的最早经典案例是由张宝全创造的，2012年9月份，红树林酒店开业，并且成立了今日艺术汇，三亚湾红树林度假世界内的艺术品并不局限于今日艺术汇内，而是延伸到了酒店的各个空间，艺术品并非只做为装饰物，无论今日艺术汇内的，还是客房、酒店大堂等公共空间内的艺术品都可以被直接买回家，这也是中国第一家可以将任何艺术品买回家的酒店。在红树林艺术酒店概念之后，华宇皇冠度假酒店和三亚市政府合作，成为艺术抢滩三亚的另外一家酒店。在三亚首次的大型艺术展览上，赵华山终于依托自己艺术收藏的优势成为最大的赢家，从2012年8月份三亚市初步有艺术规划活动时，赵华山就在策划着第一次三亚艺术季。

　　也正是在第一年成功举办的基础上，三亚艺术终于从酒店内部的艺术走到了国际化的学术展览上。着名艺术家陈文令这样形容第二届三亚艺术季，“在浓厚的商业氛围中，举办了一场高水明的严肃展览”,陈文令毫不避讳的说这场展览的品质和规模已经超出了他的想象。同样对于抱着这样一种态度的观者和艺术家而言，第二届三亚艺术季已然可以和双年展相媲美，三亚艺术季并不是内陆的“朋友式”的展览了。对此，岳敏君认为，在这个时间节点上，三亚已经紧紧抓住机会，就如同2010年三亚确立建立国际旅游岛一样，在今天这样的时间节点上，这场由酒店企业发起来的艺术造城运动，对于三亚而言，是又一个机遇。

　　“中国有一个很有意思的世界节奏，三十年的变化远远超过了三千年的变化，中间三十年、三千年形成时间上的不对等和不对称，正好是在文化发展中的不同”,岳敏君如此说到。本届艺术季艺术总监张子康也坦言，自己最近对于城市规划有着很大的兴趣，在他看来，三亚的这场艺术造城活动，是为三亚的文化积淀进行建造，是在创造新的文化，如果做不好，建立的高度不够，那对于城市是没有意义的，如果有意识地把城市文化做到有今天的、当代的高度，它会永远在这个城市发挥作用。所以必须建立国际的艺术最高标准，把三亚打造成一个艺术史高度的发生现场。

　　艺术造城之基：构建艺术高度

　　三亚本土没有成熟的美术馆和博物馆，但是却有重要的藏家和艺术家资源，尤其是在冬季度假旺季，那如何利用岛外的资源来带动岛内的发展，这成了三亚市政府考虑的重点。三亚市副市长许振凌女士在新闻发布会上表示，第一届三亚艺术季之后，震动了岛内的酒店产业，迫使酒店经营者们改变自己的营销策略，这对于拉动岛内经济和文化发展是一次重要的机会。

　　也正如张子康所言，三亚没有成熟的博物馆和美术馆，也缺历史文化，目前更需要建立文化积累，尤其是有高度的文化积累。因为建造比储存更重要，原来的文化已经定型，储存只是把价值体现出来。但今天是在创造新的文化，如果做不好，建立的高度不够，100年后回过头来看就什么都没有，对城市文化厚度的积累也谈不上。三亚需要一份激发艺术创造力的动力，和当代艺术一样，三亚推崇新鲜、时尚、时下最新的态度与生活方式，皆与当下相关。

　　赵华山也持有同样的观点，他认为艺术是没有界限的，尤其是没有地域上的限制，虽然三亚是一块艺术创作和发展的处女地。仅有的酒店文化是达不到艺术的高度，只有做专业的学术的展览才能让三亚成为有高度的城市。负责主题展国际部分的徐钢说：“三亚给我最深的印象是她的热带风情，以及一种在过度开发和未开发之间的尴尬和奇怪混合的魅力。三亚像是一张空白的纸，可以让我们画出一副好画，但是一定要真正做到整体规划，而且不能依靠领导拍脑袋，必须要依靠最好的策展人、艺术家。三亚的个性是她对于东北亚和东南亚的连接。我们要把”亚洲特色“这张牌打好。”

　　“如果从三亚艺术季这个角度来说，我觉得应该看重未来，因为现在如果比如说投资很多，做一两个展览可能会有一点效果，如果做一两次就不做了，以后就没有什么效果了，所以全世界很重要的展览都是积累了几十年，上百年的历史，慢慢成功起来，成就起来的，从我个人角度来说，因为我希望三亚艺术季做得比较前卫一点，当代一点”,彭锋对雅昌艺术网记者说，艺术圈里的新生事物和艺术形式应该是被鼓励的，当下我们可以看到艺术圈里边还有人在做古典和现代主义风格的，对于三亚来讲，有着其他城市，包括北京和上海在内的城市所不具备的优势，反而三亚更容易在这些条件下胜出，首先这优势就在于三亚是保税区，国外的作品进来不用办理入关的手续，而在北京和上海，如果想要做成国际的博览会，仅仅是办理手续阶段就需要很长的时间，另外还要交税务的保证金，从这些角度来讲，彭锋也建议三亚艺术季可以做成国际的当代艺术展览。

　　自由岛的艺术优势

　　在一张白纸上如何绘出三亚艺术的蓝图？或者说三亚可以给艺术提供哪些优势？这是在三亚市政府在畅想三亚艺术岛时需要考量。同样对于在三亚做艺术展览的赵华山和张子康而言，这也是需要确定的。 (责任编辑：陈冬梅)