正如马云在马年春晚先导片中所说的那样：“对春晚的批评就是对春晚的关注，一边批一边看，也恰恰说明了她的重要性”.至少从十年前开始，人们就对春晚--这个唯一在同时段拥有十数亿观众的电视节目展开了群体性批判，其批判点基本集中在“小品没意思”、“明星假唱”、“魔术老套或穿帮”、“节目编排不够新颖”、“煽情太过分”、“主旋律色彩太重”等诸如此类。很多年过去了，批判声依旧，叫骂的理由却并未增加。

　　对于大多数观众而言，春晚的要义在于陪伴。她年复一年、安分守己地陪伴中国百姓迎来新年钟声，陪伴无数家庭包饺子、吃团圆饭，陪伴一代代孤独的海外游子感受浓浓的中国年，让他们跨越时空，和至亲好友共唱《难忘今宵》；她也为电子设备不离手的年轻人提供了在微信、微博、BBS等各大社交网站中集体吐槽的契机，让他们在那一瞬间灵光乍现，妙语连珠。春晚，是团圆饺子里的馅儿，去年有点淡，今年有点重，明年可能还有点腻，但是不吃一口，总是差点儿年味。

　　必须承认，身为电影导演的冯小刚并没有在今年的跨界处女秀中完成自己的华丽转身。比起往届春晚褒贬不一的评论，对冯小刚马年春晚的批判声取得了压倒性胜利。然而，让人欣慰的是，冯小刚坚持了他作为电影导演的思维和手法，坚持了自己的冯氏幽默，以及他对中国社会问题的发现和善意调侃。马年春晚的最大亮点莫过于穿插期间的多部短片（其中有部分片段引自台湾导演何男宏此前拍摄的央视春节系列公益广告《回家篇》），这是央视春晚首次将表现内容延伸至舞台之外。聪明的冯小刚在先导片中就清楚地表达了他作为导演对春晚的读解--几乎就是15亿人眼中的“哈姆雷特”.冯小刚先天下人吐槽而吐槽，使得马年春晚从一开始就接着了地气。他几乎是以半挑衅的态度将春晚一直以来用作开场的“大拼盘式歌舞”换成了数年前李玟的一首老歌《想你的365天》，而这首歌也正是冯小刚眼中老百姓对春晚的期待。而后的短片《筷子》更是显出了冯导作为电影导演的功力--温润而不张扬，感人却不煽情。

　　与往年的春晚相比，此次马年春晚的语言类节目数量创历史新低。对于公认靠小品创造高潮点的春晚来说，冯小刚绝对铤而走险了一回。在凤凰网独家策划的“冯氏春晚节目评选调查”中，开心麻花小品《扶不扶》以绝对优势在仅有的四个小品中稳操胜券，被身为语言类节目总监的赵本山赞为继《不差钱》后出现在央视春晚舞台上最好的作品。这一小品聚焦热议的社会问题--“路遇老人跌倒扶不扶”.新人沈腾、马丽、杜晓宇继2013年春晚后再度联手，以自然准确的表演，夸张的舞台表现形式，将这一当前中国社会特有的“怪象”再现得淋漓尽致，发人深省。如果说此前的春晚小品多以闹剧见长，《扶不扶》则是一味净化人心的药引子，好一句“人倒了还能扶，人心要是倒了就扶不起来了”.其他三个小品，虽有蔡明、华少、冯巩、郭冬临、牛莉等老到明星加盟，但演出效果却不尽如人意。伴随着越来越多的新面孔跨进央视语言类节目的大门，这是否宣告着春晚小品演员中心制时代的终结？

　　有戏言如是说：冯小刚的马年春晚让人记住了一个销魂的法国女人，一个长腿的韩国美男和一群可爱的匈牙利人——他们一一对应了歌曲《玫瑰人生》、《情非得已》和创意舞蹈《中国符号》。悉数这三个春晚亮点，不难发现共同特点即启用国内外大牌明星，巧用国人的怀旧喜好，彰显中国元素，而这也恰是冯氏电影的风格之一。

　　有人说，马年春晚是一场灾难，毋宁说她是一场平易近人的聚会。在电视节目辨识度越来越高、口味越来越重的今天，对春晚的态度也许可以更从容一些，更轻松一些。毕竟，年关将至的时候，你看或不看，春晚总在那里。