他是《封神榜》中仙风道骨的姜子牙，是《渴望》中温文儒雅的王子涛，是《茶馆》中丰神俊朗的秦二爷，是《家》中虚伪道学的冯乐山，是《甲子园》中饱含家园之情的黄仿吾……蓝天野，这位在舞台上活跃至今的老艺术家，人生真是应了曹禺《原野》里的一句话--大地是沉郁的，生命藏在里面。
2013年11月9日，86岁的蓝天野荣获“中国戏剧”终身成就奖。然而对于他来说，演艺生涯还在继续，他对舞台对戏剧还充满了创作欲望和激情。在北京人艺连续主演《家》和《甲子园》两部大戏之后，又执导了《吴王金戈越王剑》。今年，87岁的他，又要主演一部原创大戏《冬之旅》。
蓝天野说，这么多年，很多媒体找他做节目都会问：“您身体为什么好？怎么养生的？”蓝天野都会说：“你们找错人了，我是身体最不好的。而且我告诉你们一个我的观念，当然我这个观念也许不对，那就是我觉得人不要养生。”蓝天野说，很多人太注意养生了，但人不要老琢磨自己的身体，整天老琢磨就变成嘀咕了。“我原来身体真的是最差的，我没有什么器质性病变，我主要是睡眠不好，我没见过比我睡眠还差的。”
蓝天野说他当演员的时候，曾经两次晕倒在后台，有一次让观众等了他一个多小时。有一次，焦菊隐导演愣按着他说：“下面那场你别演了，让别人替你吧！”那时候他也老受表扬，表扬“带病坚持工作”.蓝天野说这不对：“为什么不对？比如说你在商场是一个售货员，就应该把最好的商品卖给顾客；而我干得是演员，就应该把最好的精神状态、演得最好的成绩奉献给观众。你如果病了，给观众提供的是次品，整天老是这样，真的是不行。” 因此后来蓝天野申请转行当了导演，他在北京人艺的编制后来一直是导演。
1987年蓝天野整60岁的时候，曾主动跟北京人艺提出办离休手续。“按规定我可以不干了。我离开的比较彻底，不演戏了，也不导戏了，而且还不看戏了，一下就20多年。”直到2011年，当时北京人艺的领导班子邀请他出山演戏，他当时一愣，说：“你们知道不知道？我20多年没演戏了，我不知道该怎么演了。”
由于领导的盛情邀请，蓝天野实在不好意思回绝，所以就重新回归了舞台。没想到这一演就收不住了。演了一部《家》，又演了一部《甲子园》，还执导了一部《吴王金戈越王剑》；如今，又以87岁高龄挑战《冬之旅》。从被动让演，到主动想演，耄耋之年的蓝老，人生又进入了一个新的境界。
“回来演了几个戏以后，我发现我们年龄段的，现在还能够再上台演戏的也就是我了。原来比我身体好的，现在有的走了；有的前两年能演戏，现在也不行了。” 但蓝老也说：“这一年我觉得还是老了，精力、体力、记忆力都差了，毕竟老了。有可能这就是我最后一个在舞台上演的戏了。”
不过他又说：“但我不敢说这个话，因为这个话，原来也说过好几年，都不算数。因为人生不是自己能规划好的，有一次我找同台演员签名，上面还写上‘蓝天野告别舞台'.人家说’你不对，你怎么又告别？‘我已经’告别‘好几回了，告别就是为了复出。”
为什么在离开舞台20多年之后，还能有如此旺盛的创作欲望和能量？蓝天野说：“不是说我演戏的能力，演戏的技巧有多大本事，我感觉戏剧就是我的一生。我对自己这一生有时候还比较满意，甚至于有点小得意，但是更多的是一些波折、坎坷。人生教给我，在舞台上怎么去创作。”
蓝天野经常会遇到别人问一个问题：“演话剧跟拍影视剧有什么不同？”蓝天野认为：“话剧就是一个舞台，舞台的空间就是这样，一个好的导演要克服舞台空间的局限性，要利用好这个舞台的元素。话剧导演要利用舞台，表现的可以很简单，也可以很有气势。影视剧不一样，有一次拍战争场面，千军万马，站在战车上一看，自己觉得威风的不得了，拍起戏来又没了。”
蓝老认为，排话剧和影视剧又有一样的地方：“我作为一个演员，演话剧和拍影视剧，演员是干什么的？演员的天职就是要塑造人物，最主要这点是一样的。舞台上不过就是表演稍微放大一点，但是也得真实。只要你对生活理解的比较到位，对你的人物吃得比较透，在这个基础上，不管是什么剧种，话剧、影视剧什么都是一样的。所以我就体会到表演技巧很重要，但更重要的是这两点，一个就是人生生活积累，还有一个文化修养，这可能是更重要的。
12月13日下午，蓝天野将携由三联书店新出版的回忆录《烟雨平生蓝天野》，在北京人艺剧场一楼大厅与读者见面，濮存昕、郑榕、朱旭、孙茜等人艺着名演员，蓝天野的新戏《冬之旅》中的搭档李立群，以及协助蓝天野着书的罗琦等都会到场助兴。 作为北京人艺表演体系的代表者，蓝天野说：”我们这一代人是非常幸运的。1952年北京人民艺术剧院建院的那一年，我25岁，标准的青年演员年龄。我们的院长是曹禺先生，我们的总导演是焦菊隐先生，这是在中国、在世界上都是最顶尖的。我们是跟随着他们一步一步这么走过来的。我今天按照周岁来讲已经87岁半了，今天我被人称作老艺术家，但我们的前辈他们那一代真的是有学问，有货真价实的真本事。我就希望我们将来不管是搞话剧，还是搞什么也好，都有真本事。“
