古语有云：“字如其人”.潘氏书法所体现的“外柔内刚，外圆内骨”之风韵，与龄皋先生处世之道正相吻合。时值乱世，白云苍狗。龄皋以翰林重望，饱学之身，却能恬静自守，审时度势，不求闻达；在险境中进退有据，不失气节，善始善终，仁者高寿，享以天年。而今，逝者远去，墨韵长存，实为直隶翰林太史前辈中之佼佼者也。

潘龄皋书法

　　潘龄皋书法造诣颇高，擅楷、行书，小字尤精。结体平正匀称，用笔圆润流畅，风格秀美典雅，深受书家好评，可谓“轻柔中饱含刚劲，简朴中蕴蓄深沉”.成为民国时期北方着名的书法家。当时与谭延闿齐名，有“南谭北潘”之说。时津京冀等地商号铺面，皆以延请潘氏题匾为荣。坊间亦有“草书三原于右任；榜书天津华世奎；核桃楷北京潘龄皋”之语。时人称其书为“潘体”.

　　潘龄皋曾为平津许多商号店铺书写匾额，北京颐和园、团城亦有其书写的碑文和楹联。在保定，亦见他为张怀信、王式南等名人书丹的墓志铭。民国时期，北京、天津出版过他14种字帖，其中《胡大川幻想诗》、《南濠诗话》、《又一村诗话》、《潘龄皋太史墨宝》最为着名。上世纪80年代，天津古籍书店根据“文成堂”版出版了《潘龄皋行书四种》。

　　潘龄皋书法以行书见长，在颜（真卿）字风格基础上，远取苏（东坡）书之丰腴，赵（孟頫）书之淑美、董（其昌）书之清雅，近取刘（墉）书之浓厚，形成了自己的风貌。总体特征是，笔画饱满，结字奇侧，章法清朗。其笔法多用逆笔入纸，导墨行笔，笔画显得外柔内骨，点画果断干脆，干净利索；撇画挺拔而厚重；捺画一波三折而内含筋骨；钩画多方折；竖画行笔时劲健凝重，万毫齐力，收笔时至力量饱满时戛然而止，有一种笔止意无尽之感。潘龄皋书法结体与前人不同，特征是上重下轻，左重右轻；上下紧密，左右宽松；上横不平，偏竖不直。偏正欹侧之中意趣横生，气韵生动。潘龄皋书法整体感觉疏朗、匀称、平稳；肥瘦对比，大小相间；粗细错落，轻重互见，起伏跌宕，韵律勃动；肥不臃肿，瘦不枯薄，宽不松散，细不纤弱。总之，潘龄皋书法形美而神足，外柔而内刚，娇美而不俗媚，含蓄而不露锋芒。在静谧、安详、平和之中蕴含着勃然欲发的生机。

　　潘龄皋的书法在家闲居时已负盛名，隐居京华后以字为生，更是声名远播，学潘者不乏其人，假托其名者亦大有人在。人所供认的潘氏女婿陈瑶圃便是一位。陈氏擅长潘体，常代潘挥毫，以搪求书者，且能以假乱真，多有书作流传于世。时下，京津拍卖市场和保定古物市场以及民间交流的潘龄皋书法，笔者多曾过眼，真赝互见。现就潘龄皋书法的落款、钦印以及用纸、用墨等特征略述如下：首先潘龄皋在对联、中堂、条幅、横幅作品中，常见落款形式有两种，一种是先落干支纪年、时令，然后落“潘龄皋”三字；一种是只落“潘龄皋”三字。一般“皋”字末画竖笔较长。在尺幅较小的横幅杂录和手札作品中，潘龄皋一般多落有书写内容和出处，然后落书写时间即干支纪年、时令和书写地点即斋号。潘龄皋三字一般有落在书写时间和地点之前和落在最后两种情况。如果是后者，那么“皋”字末画竖笔较长。其次，潘龄皋书法作品尺幅较大者，一般钤套印两方，白文“潘龄皋字锡九印信宜寿”和朱文“乙未联捷翰林”.其特点是上印与落款“皋”字竖笔下端相连或部分叠压。上下两印的距离在半个印章到三分之二印章大小，未见两印之间能容下一方印章之距离者。两方印章的规格为3.5厘米见方。在潘龄皋的早期作品中，包括一些诗话札记，多见钤有套印的白文“潘龄皋印”和朱文“乙未翰林”二印者，钤印特点与上同。印章规格为3厘米见方。

　　在潘龄皋横幅诗话札记作品中，所钤印章多见白文“潘龄皋印”和朱文“锡九”二印，如落款“潘龄皋”三字在后，则钤印特点与前相同。潘龄皋三字不在最后者，则最后一字与第一印章的距离在三分之一到半个印章大小。亦见有单钤其中一印者。这套印章规格为2厘米见方。另常用一对印为白文“龄皋”和朱文“锡九”,或单钤其中一印者，规格为横1.3厘米、竖1.2厘米。亦偶钤椭圆闲章“读书便进”,最宽外1.4厘米，最长处1.8厘米。长条竖章“涂鸦”,0.8厘米×1.8厘米和“龄印”,0.8厘米×1.3厘米。在潘龄皋的扇面和部分札记作品中，钤两对套印，一对为1.1厘米见方的白文“潘龄皋印”和朱文“锡九”,一对为0.6厘米见方的白文单字“龄”和朱文单字“皋”,亦见单钤一“龄”印者。为方便考证，潘龄皋常用印原大附后。潘龄皋所用印泥为上等朱红印泥，朱迹凸显凝结，少见晕散者。

　　其三，潘龄皋作书用纸非常考究，就笔者所藏其作品看，有保定纸艺局监制的玉版贡宣。清秘阁监制的玉版贡宣多为夹宣。另外潘书作用墨以松烟墨为多，墨迹姿媚而深重。

　　其四，据潘龄皋墨迹和出版物，潘书可分为三个时期：第一个时期为庚戌（1910年）43岁到己未（1919年）52岁当甘肃省长前这一阶段，其特征带有明显的颜（真卿）苏（轼）和刘（墉）字风格，笔墨肥厚，成章茂密。第二个时期从壬戌（1922年）55岁回家赋闲到己卯（1930年）春62岁这一阶段，书法风格已臻成熟，用笔重中见轻，结字左紧右松，成章疏朗清逸。第三个时期则是从1939年以后定居北平（京）到逝世期间，多有匾额和抄写经卷见世，这一阶段的作品纯熟、闲雅。