路内被评论家称为中国70一代最好的小说家之一，而最近广受关注是因为被评论界归为“中间代”的领军人物。他并不觉得自己活在60后的阴影中。“50后的好作家能数出一把，60后的好作家为数不多，绝非神一样的对手，当代文学如果真的说有衰败，那是衰在60后手里，但不包括诗歌，诗歌是衰在70后手里的。” 　

[关于中间代] “中间代本身的定义就是异类。”

山东商报：“中间代”是炒出来的概念吗？

路内：还真不是炒作起来的，因为没什么意义。作为炒作，似乎应该说这些人中，有谁谁在搞同性恋，谁谁和哪个女作家有一腿，这个叫炒作啊。它只是确立了一个倾向性的东西，但是这两个月我看口风又变了。一开始说中间代是尴尬的一代，被60后和80后夹在中间的人。现在口风变了，说这些人和主流文学圈很远，其实也未必。这里面你看我和李师江跟期刊都是很近的。我们被归为主流文学忽略的、不需要的，自己也很抵制主流文学的一群人。实际上各有各的做法。

山东商报：您是哪一种？

路内：我肯定是个发表控啊。长篇都是发表在《收获》和《人民文学》上。他们没有给我定位，只是定位了中间代，这是个口袋，可以不断往里塞人的。被说成是“这一代的领军人物”，是《少年巴比伦》出版时出版商说的。这个说法很得罪人，跑到这里(上海作协门口)说这个话，会被打出去的。你领什么军？

山东商报：您之前做过广告业，对营销应该很熟悉吧。

路内：我太知道应该怎么营销自己了，所以就不愿意那么做。

山东商报：那么做不是很容易就名利双收了？为什么抵触？

路内：因为同样的这种品牌推广的技术，用在一个产品身上，我尚且都要挑一挑的，有些不太好的产品或者是骗人的药品我是拒绝给他们做广告的。在这个层面上我尚且都要挑，何况是对自己。我没有攻击别人炒自己的做法，可能也是对的，可能他活不下去了，或者作品没那么好，这样炒作自己是个办法。我希望大家都活得很好。

山东商报：您是个有道德洁癖的人吗？对什么事不能忍耐？

路内：很多事。当面骂我，肯定不能忍耐。不一定会骂回去，但我会嘲笑回去。我不是说我一点点都不能忍受炒作我自己，但适可而止，比通常的限度再稍微低一点点就可以。

山东商报：您算是一个异类吗？

路内：中间代本身的定义就是异类。我也不富裕、也不帅、也不高，马马虎虎。

[关于写作] “我视文学为跑步，得不停往前跑。”

山东商报：《云中人》里多次提到咖啡女孩的线索，对咖啡馆情有独钟还是故事真的发生在咖啡馆？

路内：编的。我没有念过大学。和个人经历没什么关系，写的是一个80后的故事。

山东商报：感觉这个故事不像是您写的。如果加上点物质的符号，像是郭敬明写的；如果加上点香艳，可以归为下半身写作。用现在的说法，有点两头不靠的感觉。不唯美，也不下半身，也不太残忍，也不宏大叙事的。

路内：它就是这样一个文本，我觉得你讲的都是对的。这个可能是我的故意为之，也可能是我本身的矛盾造成的一个效果。之前的两个长篇，都是写一个70后少年，十几岁、二十几岁的故事。书出来反响还可以，结果评论界说我只会写自己的故事。这种话是很难听的。

山东商报：一个人能写好自己的故事就不错了。

路内：问题是那不是我自己的故事。我就必须写一个一眼看上去就不是自己的故事来证明一下，就来写一个80后杀人狂的故事，这不可能是真的吧，最后还是被人说成写自己。它最终编排以后出现了这样一个效果，小说步调不乱、节奏不乱、前后一致，有它的起伏。故事本身并不特别复杂，而且不是故事，是由一个一个事件构成的。

山东商报：那些获得文学奖的作品，似乎侧重于宏大叙事，大时代下的小人物之类的。

路内：宏大叙事没写好的话那不也扯吗？我就是写了宏大叙事也拿不了奖。出道不久，又不是作协副主席拿什么奖？最多只能拿些贴边的。

山东商报：对销量和得奖都不是那么看重，那写作的动力是？

路内：我自己乐意。这个小说和以前相比本身就已经改变了我的叙事风格。我从来不是奔着文学奖去写的。谁愿意给我文学奖我当然愿意接受，但我不会为了文学奖的口味去写作，最后是自取其辱还是拿不到。

山东商报：您说自己是发表控，和所谓主流文学界是什么关系？

路内：主流文学期刊和文学奖没什么关系。长篇小说发在《收获》、《人民文学》这些期刊上，别人会觉得你是个靠谱的作家，不敢欺负你。像其他人，有的一肚子眼泪。

山东商报：写作开心吗？

路内：首先你得让自己开心。我视文学为跑步，你得不停往前跑。

[关于生活] “一天到晚要装孙子的话，干嘛要写小说？”

山东商报：现在的生活状态是怎样的，以什么为生？

路内：什么都不做。

山东商报：压抑的根源和宣泄的出口是什么？

路内：写作和生存状态可能有关，也可能没什么关系？

山东商报：有钱有闲的和体制外的写作还是有很大差别的。

路内：(笑)我不算是有钱有闲。我写作也是为了钱，但不是为了钱写作。出三万本的话能挣十万块钱。要是不写不是连十万也没有？写一本书一毛钱没挣到和挣十万还是差很多。不要说我很有钱，也不要说我很没钱。为什么要关注作家有钱没钱呢？作家比的是作品。

山东商报：那作家这个身份在你生活中占多少比重？

路内：百分之九十吧。我不干别的活了，一无所有。原来做广告，可我得写小说啊。前年要给《云中人》结尾，结尾特别麻烦，我开始讨厌原来那份工作了，就不干了。歇下来就写出了结尾，就接着写《花街往事》。

山东商报：您现在的态度是出世的还是入世的？

路内：一天到晚要装孙子的话，干嘛要写小说？写小说就是为了想让自己有点自尊。而且会不断产生一种奇怪的自尊感，既体现在作品中间，也可能是一种面对世界的态度。

山东商报：小说家的自尊包括写作上的洁癖吗？比如对抄袭的不能容忍？

路内：那肯定。有时候你会有一点点借用，有那么多作家影响过你，不管是结构还是场景。但是直来直去的抄袭是要抵制的。

山东商报：最近在读谁的书？

路内：在二十多岁读过非常多先锋派的东西，现在很少读当代作品。最近两年只看福克纳。不看电视，很少上网。所有经历过的故事都在心里。 (责任编辑：陈冬梅)